名家

李云

作者简介

李云，1964年10月出生。安徽省作家协会秘书长，《诗歌月刊》主编，中作协会员，鲁迅文学院33届学员。曾有小说、诗歌、散文在《人民日报》《光明日报》《文艺报》《人民文学》《诗刊》《小说月报原创版》《诗选刊》《星星》《江南》《绿风》《中国作家》《草堂》《北京文学》《雨花》《小说林》《中国诗歌》《绿洲》《长江文艺·好小说》《大家》《诗林》《诗潮》等刊物刊发，有作品在《人民日报》《人民文学》征文获奖并入选多种年鉴和选本，被评为2023年度封面新闻“名人堂”全国十大诗人，中篇小说《大鱼在淮》获安徽省政府文学奖，出版诗集《水路》，发表电影剧本《山鹰高飞》等，出版长篇小说《大通风云》、长篇报告文学《一条大河波浪宽》（与他人合作）。

朗诵者简介

李玉君，女，辽宁省作家协会会员、辽宁省诗词学会会员，营口诗词学会秘书长，营口作家协会副秘书长。2008年开始文学创作，随笔、小说、诗歌等作品散见于《海燕》《阳光》《辽河》《营口日报》等报刊杂志。本人酷爱朗诵，愿用声音为好诗歌再添上一双翱翔的翅膀。

 

李云诗歌10首

1 蜜汁


花蕊的心思只有一根针才能

戳破  惊天秘密在黏稠的河床流动

琥珀生成的模样

千万只花魂飞舞的心跳

最后沉淀为童年眸子里天真无邪之色

多少次金翅振响催萌了季节的艳梦

金子打造的殿堂和金丝纺就的光线

从一朵花到另一朵花谁驭动一座金山在飞

花季里的花事过敏了多少人的目光

养蜂人是被花下了蛊的人

我只守着一勺黄金

不语  听窗玻璃被嗡嗡嗡地撞响

一次二次三次……

2 苏醒

相信我的呼喊是真心的

它从我最软柔的那里

喷薄而出

你该启开你的睫毛 抖落

泪珠和泪珠里沉重的噩耗

我一定要让丧钟停下迫近的脚步

谁都不愿看到死神的狰狞面孔

相信我的一握是真实的

它从我脉搏里传导与你是生命律动

你该把你的恶梦  留给

黑夜和黑夜里出没的黑白无常

我一定要把篝火燃起照亮花香铺就的来路

醒来呀，我们的大地、阳光、蓝天和海

浪

如此  仅拥有这一切  我说

这还不够

我请你和你们一定要站立起尊贵的身体

走来，像我认识这个世界初始

像你和你们第一次看见我

那样

我是你和你们曾经叫醒的人

对着你们的微笑我是哭着来的

所以，我希望你们回归面庞挂满微笑的甘甜

我要叫醒你和你们

以及这个弥留欲睡的世界

3一切

一切都是循环抑或因果

隆起的山峦和雪峰  都

拥有大地的乳腺  出发

从树根和草茎的脚下

小溪变成河流、湖泊、大江

缫丝者、挤奶工、捣浆人、接生员…

只能是千手观音般大海的职业

收留所有逃亡到此的灵魂

还有草籽和朽木、沙砾和蛙鸣

然后沉淀一切并上扬切

上升的白裙留下盐和鲸暸亮的抒怀

留下蔚蓝的旌旗在雀跃地飘扬

白云出征遇到轻音乐就风暖日丽

邂逅重金属摇滚  天地之间

就会电闪雷鸣大雨磅傅

最后再归于树根和草茎脚下

一切都是循环抑或因果

和人类诞生、成长、别世一样

宿命同在，不过是

骨变成灰，血流成水

蚪蚪在水里逆流而上

4 铃锤

就算是这样吧

隐者在青铜的瓮里坐禅

被囚禁的倒立者

一只坚硬的悬胆

就算是这样

风是击鼓鸣冤者

来了又走  走了又来

风铃一只被摇动的摇篮或小船

颠簸在月色的波光里惊悚不安

就算是这样

铃锤用自己的头和骨头

敲打周围深井般的井壁

仿佛要凿出个洞偷点光进来

倏然，塔檐跳过一只拥有九条命的猫

塔惊诧一抖嗦

铃声大作,塔矮去一寸

就算是这样吧

5 忘记

我的目光抚模绿色和冲破绿色的锈

沉沉窗子拉不上去，仿佛门里盛满水

硬座的高背是绿色，那些穿绿色服装的人不在

小方桌上的盹和盹里的斯香还在弥散

弃波的汗滴在头顶上的行礼架上

以汽笛的方式气雾悄然散尽

我忘记从乌鲁木齐至西安的列车

三天三夜雪跋涉的寒今和燥热

我的左边靠着的是谁，我的对面坐的是谁

我的头顶架子上睡着的是谁，脚下躺着的

又是谁

我浑然忘记  那是三十年前的旧事

其实  被我遗忘的还有许多包括刚刚说的什么

还能记起的只有

雪把绿色的蛇激活让它向前狼奔

现在  我渴望有新的消息刺激我

6 蜀山行

我只知道

这小的心苞里藏着大大的雄心

谁能告诉淮水和江河

倒扣的青印图章里镌刻的是怎样的铭文

法螺的梵音却以电波从高塔上传播最新的目语

很小的棋子散落在中原大地棋盘上

古往今来总发挥卒土的作用

淮家子弟的背脊

这只绿色之耳朵聆听小城蝶变的喧哗

拾级而上的古径散漶着久远记忆

此时,柏油铺就的盘山道是被削的长长果皮

永远不会变红的草莓上是籽状的上山下山健身的人群

我只知道,这只球或幼狮

是诸神和众人最离不开的宠爱

7 下潜

选择下潜是放弃上升

在众生拥挤腾空而起的蛇翼里

我注定要做蜘蛛或秋虫下坠

望尽繁花绽放与衰落   拍打栏杆的目光

太湖石的皱纹和分脑木的蝉衣

失重首先来自心跳的天平不安分的眩晕

吊罐，电梯，蹦极之绳，网上的铅坠

一切外在辅助工具都是同谋和教唆犯

倒置，一种生存的穿墙术或瑜咖

回到一个细胞里或融入岩石秘室

该归还的都得还是肉身和经历

下一站没有转站台和换票处

追问生命意义的诉讼词被煤和石油

收藏和存放，天然气和可燃冰

一切暗物质和黑洞的吸引力

我们的租期已到?灵魂

一定要交给天使

别又被魔鬼抢去

那将是尘世里复蹈前世的最大悲哀

和悲剧

放弃上升是为了下潜

8短歌

若干年后

只有一杆秤还守着记忆

那些幸存的星星咬紧牙关驻守在生命隘口

天宇低垂在碑的脚底

巨灵朝天的吼声却拽不住一朵云的远去

9若干年后

焚尸炉的窑壁渐渐冷却

那些烟火和尘屑会从砖缝中返回

只是不能带回你们真实的面孔

泪干涸在大海里最深的海沟

易碎是己亥的风

庚子的秤称不了风的重

若干年后

我只会在那里守着破碎的心

和不碎的秤砣

按响一个个无人认领的手机

寻找失踪的你们

10逃亡

壳碎的蜗牛

鸟巢倾倒

墙在拐角处坍塌

无望的灰尘嚣起

那只船四处寻找停泊的岸

监狱里的人也都患了病

我们找不到能走进的一扇门和出去的一扇门

深井里的水漂来走失的漂流瓶

地震鱼死在珠穆朗玛峰巅

那艘失联的客机在鲲鹏的眸子永恒地飞

蝗虫们正在铺天盖地赶路

食腐动物的喘息和蹄声在大地上敲着

急促的声音  冰雹一样

我们还能去向哪里

你不要问

所有人都不知道

  中国新媒体文学  

诗歌评鉴

翩跹在爱情现场的独舞和咏叹

——小曼爱情诗集《只有云知道》序

李云

中国的爱情诗发轫是涂山氏等待大禹时一句“候人兮猗”的泣血呼唤。爱情诗是诗歌诞生除劳动号子之外的又一条河流。古往今来，有多少人写过爱情诗，还有多少诗继续写下去，我想，只要人类尚存，爱情诗就一定会赓续延绵。

当社会发展进入后工业和量子信息化时代的今天，奢谈爱情是不争的事实，我们还拥有真正的爱情吗？这是当下应有的追问，其实爱情诗如何走出传统爱情观所产生的诗文本的窠臼，写出当下快速转型期中人们新的爱情状态，新的爱情内在肌理和纹路，新的爱情脉搏和心跳，是社会精神层面的新的需求，也是对优秀诗人的考验。其实，众多诗人是在回避对爱情诗的主题写作的，选择的多为逃避。有的诗人直接坦言“不会写爱情诗”。里尔克在《给青年诗人的十封信》中曾告诫青年朋友说，不要写爱情诗。我认为，里尔克的意思是：爱情诗写作是有难度的。爱情诗写作难度就在于，它和生命、死亡一样，是一个古老的主题，有诸多经典的作品之碑立在那里，你无法逾越它已有的高度，更难的是当下人们的爱情现场究竟在发生和上演是千奇百态的悲剧、喜剧，还是正剧、闹剧，你用诗这个形式能表现清楚吗？至此，众多“精明诗人”是不敢涉足这个领域的写作的，至此，好的爱情诗是当前文学里稀缺的“贵金属”。

作家陈小曼这时却向世人推出自己的《只有云知道》这本爱情诗诗集，刚接电子稿时，我只知道陈小曼是个南方写诗又写小说的作家，我并没有看好她的99首爱情诗，当我用半天时间读完她的作品后，就觉得自己眼睛里阴霾在散去，一束亮光照在一个为爱情独自起舞和吟唱者的身上，并产生眩目的光泽，我清楚的知道好的，上乘的，唯美的，有特质的爱情诗出现了。为此，我想从四个维度来推介下这本诗集的特色和它的成功之处。

  一、现场：爱情观和人生观独特的自塑

所有的文学表达都是要作品内核去抵达现场的，这样的诗文本才会完成真实度和饱和度，才会达到顾随《驼庵诗话》里对诗提到的“坚实”的要求。小曼的99首爱情诗是她自我爱情经历的记录和他人爱情现实存在的诗化再呈现，在她的诗中，也写“离别”、“失意”、“相思”、“重逢”等这些爱情现场在两性之间发生着千古不变的情感际遇，但她更多的是从现代女性对现代爱情的审视和反思的角度来向内做自剖式的书写。她写到，“不要把整个春天都送给我/我的怀抱装不下如此富饶”，她渴望“此生，最浪漫的旅程/是从你的左眼/游到右眼”，她质疑“有人是我的狂风暴雨/有人是我的油盐柴米/你呢，你是/我的谜”，她决绝地，“再无匠人/打开女人的心锁”，她拥有“在山里，生活与爱情却是慢活儿”，她看到“竹子是留守山村的年轻媳妇/风是她的远在城里的丈夫/竹子，不知道风的来处/媳妇，不知道丈夫的去处”，她惋惜“她活在尘世的某个角落/安静地生锈 ”......小曼的爱情诗是个万花筒，斑斓的内部是斑斓的当下人们的情感写照，只是她更多是以个体为切口切入的，可以说每首诗都是她写的自我情感经历，也是她写的众多“她人”情感经历。这样，我们可以看到真实的当下爱情现场正在发生的一切悲喜交集的日常和爱情被淬火后的真实——即诗歌的真实。同时，她的诗由于写出了日常世态的情感真实，也就完成了她的诗人爱情观和人生观的两个雕像的自我塑造，让我们感受到现代人的独特爱情观，即敢爱敢恨，不为附加，不为给予，放下舍得，果敢决绝，自主自强。她对爱情认为“他笑，石头都笑了/他暖，人间被烤暖了”，她表达“我像风一样爱过你/轻，利索/从不拖泥带水”，她痴迷“我一个人流着，两个人的泪”。但更多的是她警示的箴言：“女人若不能自我救赎/整个地球都是牢笼”。她对人间的爱上升到“无一人值得去恨/无一事值得去痛/这场遇见/让天地都宽了”的心境。以爱情贸然进入城中，又艰难地突围其城，并兼爱与天下。这种情怀的产生，是小曼人生大情怀、大格局的人生观形成后而对爱情观有所滋养而成的，这样的立意自然、通透。故此，她的爱情诗写的就更加脱俗，更加拔萃，就上升到哲学层面的诗之思境界了。

二、语词：踮起脚尖舞蹈的汉字

诗歌是语言的最高形式。有诗人说：爱是针尖上的蜂蜜，那么，套用这句话，我说语言是诗歌针尖上的蜂蜜，这蜂蜜应该是语言的纯粹性、精准性、多质性的共同作用而成的。

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