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从拿起手机记录新闻中心参加油田公司的气排球比赛开始，到二 进电视新闻部，有 了更多的空间进行视频创作，在视 频创作上，我积累了一些经验和教训。在岁末年初，借由这篇心得，与各位老师一起做一个简短的经验分享。

现今，一部手机就可以完成一个短视频的拍摄和剪辑，因此越来越多的人拿起手机创作属于自己的“作者电影”。不过，也因为制作门槛相对不高，视频质量参差不齐。如何让自己的制作的短视频没有“一镜到底”的粗糙和初学者的“学生气”？我们需要掌握一些基本的镜头剪辑规律。

我们都有这样一个感觉：当我们看一部长达两个小时的电影，却丝毫没有察觉时间在一分一秒流逝。除了引人入胜的故事外，离不开出色的镜头剪辑。这些镜头的发展和变化基本都遵循了人的观看思维规律，让观看变得舒适，不至于因为蹩脚的剪辑影响到故事的完整输出。

同样，短视频虽小，也遵循一定的剪辑规律。

一、视觉匹配规律

视频的镜头画面中，人在静态时的视向与前后画面中运动主体的动向有着密切联系，需要让主体保持一种设定方向的连续性，保证前后画面中主体动向和视向的一致。简单来说，第一个镜头是一辆车从左往右驶来，第二个镜头人的视向也应该从左往右。

（作者手绘效果图）

二、位置匹配规律

在视频剪辑中，组接单一方向的运动主体，前后两个画面中的主体应保持运动方向的一致；组接由两个相反方向的主体相向运动时，可用交替出现的方式来描述双方即将相遇的情境。也可以让主体画面分别越来越清晰，画面长度越来越短，以增强情节冲突的气氛。

（作者手绘效果图）

三、动作匹配规律

由于视频中一个完整的段落，是被分解为一系列不同方向、不同角度、不同景别、瞬间变化的主体动作镜头组成，所以，组接时为保证主体动作的连贯，最佳组接点的选择应遵循“动接动”原则。即寻找主体动作的最佳组接点，通常选在动作变换的瞬间转折处，或在动作过程中切换，确保与画面主体动作相匹配，与运动主体相协调。

四、景别过渡规律

剪辑中，对同一拍摄对象的两个相邻镜头组接时，在景别选择上，要有明显地变化，否则将产生画面上的明显跳动感。如果景别差别不大时，必须改变手机镜头拍摄方向，否则，也会产生画面的明显跳动，好像一个连续镜头从中间被截去一段。

（作者手绘效果图）

五、镜头转换规律

节奏是通过各种有规律的变化而产生的。短视频中的视听因素始终处于运动之中，因此它们必然要参与节奏的形成。要严格掌握镜头的剪辑长度和使用数量，整理调整镜头顺序，删除多余的枝节。处理短视频中的任何一个情节或一组画面，都要从短视频表达的内容出发来处理节奏问题。

分享由黄诗雄创作的短视频两条：

再见2023   你好2023

空城日记

创 作 心 得 上矩形

其实，所有这些规律都是为所要呈现的短视频服务，而不是被规律局限。

我们的最终目的不是用规律约束自己做出一板一眼的短视频，而是在了解这些规律后，能够用自己的镜头语言和剪辑手法去记录发生和表达自我，最重要的是做的开心。

下矩形

作者：长庆油田分公司新闻中心 电视新闻部 黄诗雄

编辑：S+Cu

文章转载自微信公众号编采微课堂