短视频剪辑的一些小技巧与准则 新手做短视频怎么运营呢？

短视频这么火爆与重要，假设你想通过短视频去找作业、副业赚外快或许打造自己的个人IP创业等，那有必要要了解一下短视频是怎样创造的，考虑一下怎样才华做出更专业，更生动，更有构思的视频作品。

今日，为我们整理了一些关于短视频编列的有用小技巧与准则，赶忙来学习吧。

既然是短视频编列创造，肯定会常常需求将一些不同视频资料编列到一同，许多时分视频编列初学者们常常会为视频过渡不天然的问题苦恼。究竟问题出在哪了?有没有处理方法?

视频过渡不天然首要有三个方面的原因：

(1)不同视频组接逻辑不连贯，比方上一个镜头是两个人说话，下一个镜头是火箭发射。假设两个镜头之间有内在的逻辑联络，你的大脑会很容易将他顺利的衔接在一同。

(2)轴线联络紊乱。轴线联络大概是指摄影目标与摄影机之间构成空间联络(实在不明白自行百度)。尤其是在故事片的编列傍边，两个轴线联络紊乱的镜头组接在一同会使观众对影片的空间联络感到威逼。

简略的说就是搞不清楚演员的运动究竟是朝哪个方向。(当然在MV的编列傍边存在着许多的越轴，由于大部分MV是拼画面造型与编列节奏，所以空间感需求没有那么强)

(3)音乐，音效失位。许多编列你光看画面不听声响其实是很跳动的，但是加上恰当的音乐之后，音乐会涣散观众一部分的留心力，对画面的感知更多的被音乐所招引。比方说两个内容差异很大的视频在音乐节奏特别强的重音点进行编列，就会显得流通许多。

处理编列视频过渡不天然的问题方法仍是有的，我们可以运用一些小技巧，让画面过渡的不那么僵硬，天然一些。比方以下几个小技巧：

(1)在两个镜头转场的方位制作一个五颜六色的亮光，就是把第一个视频的最后两帧和第二个视频开始的三帧每帧调成不同颜色。

(2)在音乐重音的地方空一帧，做出相似与眨眼，闪耀的效果。

(3)在前一个镜头的后两帧增加方向含糊效果，后一个镜头的前两帧增加方向含糊的效果。最终效果就是镜头含糊之后立刻又明晰的出现下一个镜头。

(4)前一个镜头的后两帧分别扩大百分之150，百分之250，下一个镜头前两帧帧分别扩大百分之300，百分之200，然后康恢复大小。做出相似于画面弹动的效果。

当然处理视频编列过渡天然问题的方法还有许多，通过以上可以发现基本上都是两个镜头联接的5帧去做一些效果。可以自行触类旁通。

我们都知道短视频画面虽短，但是也是有一定节奏感的。短视频的画面节奏感就如同一首歌的旋律节奏感或许一部小说的情节节奏感相同都讲究轻重缓急，“波澜起伏”。这样才华将观众们领会，心境带进来。

把控短视频的画面节奏感一般都是与布景音乐相结合来进行编列抵达的。简略点说，就是在跟着布景音乐的重音时将画面进行剪切过渡(切镜头)，做到舒缓有致。

这个度要把握好，人眼辨认画面内容需求一些时间，假设说你一再跟着重音切画面，你的眼睛和大脑就要不断从头的去辨认新的画面内容，这种视觉的中断，会打断人脑的思维连惯性，给人不舒服的感觉。

一般布景音乐不会一贯维持在快节奏，那么相同，你的编列节奏也不应该一贯维持在快切的状况。

在有布景音乐的情况下，你可以跟着他节奏舒缓的时分放长一点的镜头，例如画面有叙事和情节的镜头;节奏强的时分，剪切速度加速，放一些画面内有强烈动势的镜头，例如挥拳，奔驰，镜头急推急拉。

这个问题我们用电影编列来说明。简略来说，影片越往高潮开展，每个镜头就开始变得越来越有张力。

就是绷着一根弦，表面上是中止的，实际上内含巨大能量，剑拔弩张。

《侏罗纪公园》中的一个画面镜头，镜头内小男孩与恐龙处在同一个画面，但是恐龙又没有发觉到小男孩，他暂时仍是安全的，但或许下一个镜头这种安全就会被打破，高潮就会被引发。这就是张力，镜头内有更多心境的冲突以及矛盾的冲突。

那么更深一步讲，剧情片傍边除了影片个阶段的节奏之后，还有整体的节奏。我们常常说跟着故事开展到高潮，越来越多的动作局势，爆炸局势。

其实就是正反派的正面冲突，戏曲冲突抵达极点。

这个时分不光是影片人物的戏，人物的心境，爱与恨都到了高潮，整个画面傍边，也会出现许多的移动镜头，极速推拉，快速切换镜头。通常到片子的高潮部分会出现目不暇接的打斗，爆炸啊，追逐啊，剧烈，且速度快。所以你的编列节奏相同应该变快，乃至一个动作刚有动势就切。

当编列向高潮推动的时分，镜头的张力，喜剧的冲突，音乐的节奏，乃至影片的节奏，强度都是逐级增加的。

短视频也相同，假设你的画面能做到让观众的心境跟着你编列的片子一同穿越宇宙洪荒，跨过山河湖海，倾听热情与爱，感触灵魂共识，那就是好片子了。

什么叫镜头画面留白?嗯，我们先来了解一下何为留白。

学规划的都知道，在视觉规划中规划师都很注重留白。不能整幅规划图排布的过满，这样的作品就算出自大师之手也不会是多么超卓的作品!

海报规划大师黄海规划过许多超卓的电影海报，在国内外的规划圈享有十分高的声誉，前段时间他为日本动漫《千与千寻》规划的海报就由于画面过满，没有留白遭受了质疑。

视频编列的镜头画面留白跟视觉规划留白是一个道理。许多时分，编列视频时镜头画面的留白问题通常出现在天头留白上。就是镜头中的首要元素(一般为人物)上方留白不可。这个不同于视觉规划，编列视频究竟是将不同的画面编列到一同，前后两段画面由于不同的摄影方法，天头留白肯定不会总是共同。

这个问题是不可避免的，其实也谈不上什么处理方法。究竟编列视频时我们的视频资料不会全部是自己摄影的，那么我们可以做的就是在选择具有天头留白的画面进行组接。

很明显画面除了画面B都不可

假设实在找不到天头留白画面的镜头，那么我们要在视频内容上下功夫了，尽量选择精彩，画面感丰盛的画面进行组接，以此补偿没有天头留白的缺憾。

值得留心的是，我们不能将具有正确的天头留白的画面与没有天头留白的画面组接到一同，要么两个组接画面都有正确的天头留白，要么两个画面都没有天头留白。

做短视频许多时分我们都会用到一些装饰性的东西，比方字幕，logo标识，旁白文字解释等。这些东西放置的方位尽管都是固定方位的，但是我们依然要留心它们的存在不能遮挡画面主角，镜头画面的装饰性的元素不能离主角的脸部太近。

在编列视频时尽量不要采用布景中有多余的线条、图形、物体、符号等会误导或涣散观众留心力的镜头。假设是景深很浅且布景简直虚焦，则可使用快速编列方法，使画面一闪而过。

别的镜头画面也要根绝出现边际切掉人物脸或身体，这样的画面肯定是视频编列的灾祸!